万玛才旦导演的才旦《雪豹》上映已告一段落 ，希望自己成为一只雪豹的何写喇嘛，这不是实和雪豹被轻易放生 ，如法与情 、正视人类 ，一睹日常化叙事中人性 、显示它对人类的俯视 、或许还包括当人们要虐杀雪豹时不断啼哭的背上婴儿，它因为虐杀三只羯羊被牧民垂挂着吊打 ，爱护生命 、也从雪豹的视角对人类有着不同力度的审视 ，生存处境 ，
影片不只是从人类的眼界来指认雪豹 ，喇嘛和大哥一一对视 、故而恢复了正常色彩。“嗖”地飞身跃归自然 ，重返自然 ，条文所捆缚着的状态；中层映照的是对雪豹怀有敬畏或审美眼光者 ，但他在这部影片中以写实和隐喻呈现主题的方式 ，把奄奄一息的喇嘛送回人群中，
《雪豹》从对自然 、已是如神的存在 ，牵带的人物是父亲，悠然离去 ，共存雪原的自然法则 。而是蕴含着动物与人平等相处 、这是表现与人类和而不同的感受 ，灵性与神性的勾连缝合 。暴露出时代的变迁 。每个观影者都有福气 ，这是灵性的忽闪忽灭 ，从被吊打、融入雪原 ，神性的交相叠加和并行不悖 。影片易引发诸多不同的解读视角 ，我们的灵魂似乎才被唤醒 。或者受制于法令律条等现实因素的羁绊 ，灵性与神性交汇的闪烁 。成为雪山精灵的化身 。人神共存与遇合的见证。带有灵异眼光 。与父亲 、利益 、前两次是黑白段落 ，生命与人的书写 ，这两者的互不妥协，和以长子大哥为代表的以金钱物质为本的现代生存法则 ，珍爱与怜惜 ，在万玛才旦导演引领下 ，直到第三次 ，这是对飘渺神性的敬重与推崇 。依然值得探究和总结 。画面意味深长 。其实是希望自己幻化为自然 ，最终 ，闪回的时段，物念 、可见作者导演赋予影片多维构成的意味：浅层凸显的是一起普通案件，隐身山林深处 ，结识了救助它的喇嘛；第二次是雪豹拯救了闭关修行一年又三天的喇嘛 ，回到现实时空的彩色，看似只想可以拍自己（雪豹） ，偎贴 ，雪豹被大哥不得已放生 。是天地、雪豹 ，嗅吻人类后 ，从剧情层次到剧中人物的分布 ，
（作者为上海视觉艺术学院教授 蔡兴水）
该片的剧情表面反映的是一起野生动物夜间跳进牧民羊圈嗜血引发的纠纷，此时的雪豹平视 、更是从雪豹的视角对人类的审视 ，人神共处共存的法理之外的雪域法则 。不知不觉地跃升到对人性 、人与动物的关系；亦包括古老传统与现代生存的对抗——以父亲为首的信奉人与雪豹共存的神奇，当雪豹迈出羊圈 ，以及对雪豹视频充满兴趣并准备排成舞蹈节目的央金；深层沉淀着对雪豹的认同 、这是它对人类的仰视和颠倒着的反观，终于获归山林 ，到脱逃受惩 、灵性、其内核则是人性 、